Ändra sökning
RefereraExporteraLänk till posten
Permanent länk

Direktlänk
Referera
Referensformat
  • apa
  • ieee
  • modern-language-association-8th-edition
  • vancouver
  • Annat format
Fler format
Språk
  • de-DE
  • en-GB
  • en-US
  • fi-FI
  • nn-NO
  • nn-NB
  • sv-SE
  • Annat språk
Fler språk
Utmatningsformat
  • html
  • text
  • asciidoc
  • rtf
Slutrapport, Om inhopp i teater för barn och unga
Stockholms konstnärliga högskola, Institutionen för skådespeleri.
2020 (Svenska)Rapport (Refereegranskat) [Forskning på konstnärlig grund]Alternativ titel
Slutrapport, internt forskningsprojekt inom Stockholms Konstnärliga Högskola (Svenska)
Abstract [sv]
  • Ju fler kollegor jag talade med, desto mer uppenbart blev det hur ofta inhopp i olika former förkommer – känslan var också att inhopp blivit vanligare i vår tid där projektanställningar dominerar över fasta, eller längre anställningar – något som ger en ökad rörlighet på arbetsmarknaden – varav fler avhopp och inhopp i teaterproduktioner är en av följderna.
  • Jag fascinerades över att så många skådespelare var positiva till inhopp, trots bristen på möjligheter till egna konstnärliga val kombinerat med korta repetitionstider. En av anledningarna är att det trots allt genererar arbete, en annan är att många också stundtals verkar uppskatta den frihet från ansvar som bristen på konstnärlig frihet i sig innebär – ”Det är bara att gå in och köra!”
  • När jag började mitt projekt var jag i huvudsak intresserad av den som hoppar in och de förutsättningar som ges till den/dem. Efterhand blev jag mer och mer intresserad av de som så att säga ”blir kvar” i en ensemble. Det emotionella i att någon lämnar och någon ny kommer in. De personliga relationerna påverkar arbetet i stor grad, även om vi sällan adresserar dem.
  • Det faktum att den inhoppade skådespelaren ofta har en ytterst begränsad repetitionstid gör att det finns något nästan spektakulärt över processen, känslan av att göra något omöjligt. I praktiken innebär det att jag inte hinner tveka, inte får dröja i mitt arbete, utan måste spela ut för ”fullt” redan på ett tidigt stadium innan jag egentligen har koll på vad jag håller på med. Den blandningen av skörhet, förvirring och satsning gör att jag snabbt kommer in till någon sorts kärna i skådespeleriet, en skärningspunkt där det enda som existerar är nuet. Delvis beroende på att nuet är det enda jag vet något om då all tankekraft går åt till ta mig genom moment för moment då jag ännu inte lärt mig navigera i den aktuella uppsättningens rytm, tidslinje och helhet.
Ort, förlag, år, upplaga, sidor
Stockholm: Stockholms konstnärliga högskola , 2020. , s. 3
Nyckelord [sv]
Teater, Skådespeleri, Inhopp, Ensemble
Nationell ämneskategori
Scenkonst
Forskningsämne
Konstnärliga praktiker
Identifikatorer
URN: urn:nbn:se:uniarts:diva-777OAI: oai:DiVA.org:uniarts-777DiVA, id: diva2:1481933
Tillgänglig från: 2020-10-27 Skapad: 2020-10-27 Senast uppdaterad: 2020-10-27

Open Access i DiVA

fulltext(149 kB)55 nedladdningar
Filinformation
Filnamn FULLTEXT01.pdfFilstorlek 149 kBChecksumma SHA-512
7f0f079cebe4600a7e7fb359c36c12107ea865e8e4bb476345e886449547ffc942a159c022840252e3c22a90f2a908e209ee5f3f1af0ed576333389dc06ad435
Typ fulltextMimetyp application/pdf

Av organisationen
Institutionen för skådespeleri
Scenkonst

Sök vidare utanför DiVA

GoogleGoogle Scholar
Totalt: 55 nedladdningar
Antalet nedladdningar är summan av nedladdningar för alla fulltexter. Det kan inkludera t.ex tidigare versioner som nu inte längre är tillgängliga.

urn-nbn

Altmetricpoäng

urn-nbn
Totalt: 329 träffar
RefereraExporteraLänk till posten
Permanent länk

Direktlänk
Referera
Referensformat
  • apa
  • ieee
  • modern-language-association-8th-edition
  • vancouver
  • Annat format
Fler format
Språk
  • de-DE
  • en-GB
  • en-US
  • fi-FI
  • nn-NO
  • nn-NB
  • sv-SE
  • Annat språk
Fler språk
Utmatningsformat
  • html
  • text
  • asciidoc
  • rtf